09 mars 2012

Montage Clip CLEIA ( version En)
Format d'origine :  AVCHD 1920x1080 25P
Exportation pour le web : MP4 1280x720 25P

Voir le clip CLEIA sur YOUTUBE
http://www.youtube.com/user/CLEIAengineering?feature=mhee

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Photos 3D (anaglyphe)

Ces images stéréoscopiques sont visibles avec des lunettes rouge/cyan ( Rouge sur l'oeil gauche)

Cette méthode est la plus simple mais aussi celle qui dégrade le + les images , voici quelques conseils pour en tirer le meilleur parti possible:

- choisir le mode "H_ana" pour le meilleur rendu avec les lunettes carton
- activer le mode Fullscreen du diaporama
- se tenir à 1 m minimun de l'écran ( pour un 19'' en 1280x1024)

Voir les photos stéréoscopiques

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Extrait Video 3D relief (anaglyphe rouge/cyan)

Mot de passe pour la video : cleia_nolay

05/04/2012
Bannières de pub - format swf

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Montage CDS version 7

Son  mixé (musique d'ambiance + son direct)

Version française

Version chinoise

Fonctions avancées du lecteur vidéo

Historique

Version 6    https://www.youtube.com/watch?v=STTTbqGZ2Y8

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DEVIS

Enregistrement des voix-off

comprend les versions Fr et Cn

- Prestataire Voix-off Agency : Devis VOA

Réalisation audiovisuelle

Comprend montage, intégration des langues et masterisation.

Devis HAR1212

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Casting de voix

Voix-off Agency confirme que nous pouvons enregistrer lundi prochain avec la comédienne Violaine, et vous livrer les fichiers audio finalisés le mardi. Malheureusement, le comédien chinois est actuellement en Chine... Voix-off Agency propose d'enregistrer avec le comédien Yi-Rhe votre projet.

Voici le lien pour écouter différentes démos :

http://www.casting-voa.com/projet-6e9a30a8016ce1deea4bf3426533a6d1342

Camera obscura

En 1514, Léonard de Vinci explique : « En laissant les images des objets éclairés pénétrer par un petit trou dans une chambre très obscure tu intercepteras alors ces images sur une feuille blanche placée dans cette chambre. [...] mais ils seront plus petits et renversés. »

Sténopé
Il s'agit d'une camera obscura simple, sans diaphragme ni lentille. C'est ce procédé qui sera utilisé par la photographie, en remplaçant l'« écran » par une surface photosensible fixant la lumière.

Un  APN
est un appareil photographique qui recueille la lumière sur un capteur photographique électronique et qui convertit l'information reçue par ce support pour la coder numériquement.

Un appareil photo numérique utilise un capteur CCD ou CMOS pour acquérir les images, et les enregistre habituellement sur des cartes mémoire (CompactFlash, SDHC, etc.).
 

source https://fr.wikipedia.org/wiki/

Un capteur photographique

est un composant électronique photosensible servant à convertir un rayonnement électromagnétique (UV, visible ou IR) en un signal électrique analogique. Ce signal est ensuite amplifié, puis numérisé par un convertisseur analogique-numérique et enfin traité pour obtenir une image numérique. Le capteur est donc le composant de base des appareils photo et des caméras numériques, l'équivalent du film (ou pellicule) en photographie argentique.

Deux grandes familles de capteurs sont disponibles : les CCD et les CMOS.

Les CCD existent encore sur les marchés des appareils compacts et les appareils à très haute résolution. Les appareils reflex les plus courants quant à eux l'ont délaissé et utilisent majoritairement des capteurs CMOS.

Le CCD (charge-coupled device, ou en français « dispositif à transfert de charge »

Un CCD transforme les photons lumineux qu'il reçoit en paires électron-trou par effet photoélectrique dans le substrat semi-conducteur, puis collecte les électrons dans le puits de potentiel maintenu au niveau de chaque photosite. Le nombre d'électrons collectés est proportionnel à la quantité de lumière reçue.

À la fin de l'exposition, les charges sont transférées de photosite en photosite par le jeu de variations de potentiel cycliques appliquées aux grilles (bandes conductrices horizontales, isolées entre elles par une couche de SiO2) jusqu'au registre horizontal (voir animation ci-contre).

Elles sont transformées en tension, proportionnelle au nombre d'électrons, dans la capacité d'une diode « flottante »[pas clair]. Ce signal sera, à l'extérieur du CCD, filtré par un circuit à « double échantillonnage corrélé »[à définir] avant d'être amplifié et numérisé.

Capteur CMOS

Un capteur CMOS (« complementarity metal-oxide-semiconductor ») est composé de photodiodes, à l'instar d'un CCD, où chaque photosite possède son propre convertisseur charge/tension et amplificateur (dans le cas d'un capteur APS).

Leur consommation électrique, beaucoup plus faible que celle des capteurs CCD, leur vitesse de lecture et le plus faible coût de production sont les principales raisons de leur grande utilisation.

De la même façon que beaucoup de CCD, les capteurs CMOS pour image couleur sont associés à un filtre coloré et un réseau de lentilles, encore plus nécessaire vu la faible surface relative de la photodiode, seule zone sensible.

Dénomination ou norme de l'industrie et dimension du capteur (liste des plus courant)

Plus le nombre de pixel est élevé, plus la résolution d'une photo est bonne, ce qui peut être utile lorsque l'on agrandit une image. La densité des cellules photosensibles par millimètre carré du capteur ont cependant aussi une influence sur la qualité des images : il n'y a donc pas de lien exclusif entre nombre de pixels et qualité d'image en sortie, et il est généralement inutile de ne comparer deux capteurs que par leur nombre de pixels : la qualité d'une image dépend également de la qualité et de l'intensité de la lumière que le capteur peut recevoir sur chacune de ces cellules photosensibles.

Un capteur avec une petite surface, mais avec une grande densité de pixels par millimètre carré peut être intéressant au niveau de la production de masse et peut faire baisser le prix sans nécessairement diminuer la qualité de la photo.

Crop-factor

coefficient multiplicateur de focale, facteur de recadrage, facteur de grossissement, font référence à la même chose !Le format 35mm repose sur un cercle d’image de 43mm de diamètre projeté par l’objectif, dans lequel on inclut un capteur ou film de 24mm sur 36mm, le fameux 24×36.
Lors du passage au numérique, au début des années 90, les fabricants se sont retrouvés confrontés à un problème de taille. En effet, si aujourd’hui les prix de fabrication et donc de vente des capteurs ont fortement baissé, à l’époque, réaliser un capteur coûtait extrêmement cher, et il eût été invendable de proposer un capteur 24×36. Canon et Nikon ont donc proposé des capteurs plus petits, mesurant autour de 15mm par 23 (format APS). Et là, problème de taille, encore une fois : le cadrage des optiques change alors en proportion. L’objectif est bien sur le même, et projette la même image dans la chambre reflex, mais seule une portion du format 35mm est conservée. En effet, l’image obtenue est rognée, comme si on prenait un format 35mm classique mais qu’on en découpait les bords. Voir l’image ci-contre pour se rendre compte des proportions. L’angle de champ est donc modifié.
Ainsi, si on veut conserver le même cadrage avec un capteur APS, il faut s’éloigner du sujet, ou alors changer d’objectif pour une focale plus courte (angle de champ plus large). Mais dans quelle mesure ? C’est là qu’intervient le crop-factor, puisqu’il a été instauré pour donner un repère par rapport au 35mm, afin que les photographes habitués à ce format puissent facilement s’y retrouver en numérique.

Notons tout de même que depuis 2002, Canon propose des EOS numériques avec capteurs 24×36, donc sans crop-factor (ou de 1), puisqu’ils correspondent au format 35mm standard. C’est le cas des 1Ds et 5D. La réduction des coûts de fabrication a en effet permis de proposer de tels capteurs, même s’ils restent plus cher. Nikon a suivi quelques années plus tard avec le D3, puis les D700, D4 et D800.• crop-factor et 35mmComme on peut le voir sur l’image ci-dessus, la diagonale d’un format 35mm est de 43mm. Celle d’un format APS est de 27mm. On pourrait aussi prendre la longueur ou la largeur du format, on trouverait la même chose : 43/27=1.6 (aux approximations prêt). Ainsi donc, notre crop-factor pour un APS est de 1.6 (1.5 chez Nikon). Ce qui veux dire que si on veut cadrer comme un 50mm, il nous faudra un 50/1.6=31mm. Et inversement, notre 50mm monté sur un APS nous donnera le cadrage d’un 80mm.A première vue, on peut se dire qu’il suffit d’avoir ça en tête, et que l’habitude finira par gagner … C’est oublier la gamme existante des objectifs ! En effet, par exemple chez Canon (et la plupart des gammes 35mm), la gamme est structurée autour des 16-35, 24-70, 70-200, et des fixes 24, 35, 50, 85. Ces zooms et focales fixes correspondent à des utilisations, et aussi à des contraintes techniques, sinon on aurait des 8-800 f/1 L IS depuis longtemps !
Ainsi notre 24-70L, qui correspond à un grand angle à 24 et un petit télé à 70, permet de répondre à beaucoup de besoins sans changer d’objectif. Or, avec un capteur APS, notre 24-70 se comporte comme un 38-115 !! Plus de grand angle, et une focale max de 115 qui ne correspond pas à grand chose, car quand on travaille dans ce range, un 70-200 est bien plus indiqué ! Pire encore, plus de très grand angle, puisque notre 16-35 devient un banal 26-60, mais sans les performances d’un 24-70, et plus cher ! Par contre, notre 400mm se retrouve à cadrer comme un 640mm, sans avoir pris 10kg ni 10k€, ce qui peut être pratique, notamment en chasse animalière.
Il faut par contre bien comprendre que le changement apparent de focale est dû à un recadrage, et en aucun cas à une augmentation de la distance focale. Celle-ci répond aux lois de l’optique : c’est la distance qui sépare le centre optique du plan focal (autrement dit, le film ou le capteur).

Cadence de prise de vues

La vitesse de prise de vues est traditionnellement de 24 images par seconde pour le cinéma et de 25 images par seconde pour la vidéo dans les pays européens utilisant les normes PAL ou SECAM, elle est de 29,97 images par seconde en Amérique du Nord et au Japon, pays qui utilisent la norme NTSC.

L'impression d'accéléré ou de ralenti provient du fait que la cadence de prise de vues est différente de celle de la projection. Pour une projection à la vitesse standard de 24 images par seconde :

Une prise de vues à une cadence inférieure donne au spectateur une impression d'accéléré1.
Pour le ralenti, c'est la cadence de la prise de vues, qui est supérieure à celle de la projection.